幸运快3官网 现场|谢之光林风眠关良120周年,看艺术之路的似与不似

时间:2020-06-17  来源:未知   作者:admin

2020年是谢之光、林风眠、关良三位画师诞辰120周年。能够他们生前也没想到,风格探索十足迥异的三位行家,在120诞辰之际,上海中国画院为他们特意举办了联展。

今天(6月12日)上午,“海优势标——谢之光、林风眠、关良诞辰120周年作品展”在上海中国画院美术馆开幕,展览共展出画院院藏作品近一百件,内容涵盖中国画人物、山水、花鸟。澎湃音信记者在现场看到,此次展览共分两片面:一楼主要表现三位行家的现实题材作品;二楼展品主要表现艺术家各具风采的艺术探索。“三位画师艺术道路迥异,艺术风采各异,行为20世纪主要的艺术个案,是值得吾们仔细钻研的。”主理方外示。

展陈现场 关良、林风眠、谢之光(从左至右)

60年前,在上海中国画院正式宣布成立之时,包括谢之光、林风眠、关良在内的一批20世纪收获卓著的艺术行家进入画院成为画师,共同开启了海派艺术的新篇章。60年来,画师钻研不光是画院做事的重点,也是海派艺术钻研的主要构成片面。

20世纪50年代,关良、林风眠、陈秋草(右首)等在上海市郊写生

1974年,谢之光正在为画院人物画组示范主题画创作

此次展览由文汇报社和上海中国画院说相符举办。“画师是画院的根本,钻研进步画师的艺术道路,学习他们的艺术思维,缅怀他们为民族艺术发展而搏斗的崇高精神,不忘初心,启发和激励吾们更好地为人民而创作,是吾们举办这个画展的初衷。”主理方外示,“展览一大耐人咀嚼之处在于,不悦目多能从多多直不悦目的作品中看到,谢之光、林风眠、关良是怎样别离以三条迥异的艺术道路,最后都将传统国画推向当代化的;中国近当代画坛中探索传统国画向当代化转型的,不止谢之光、林风眠、关良所代外的这三栽倾向,这栽探索是与那时社会当代化发展进程同步的,表现了艺术家的社会义务与艺术担当。”

展览现场

纷歧样的艺术探索,相通的求索精神

步入一楼展厅,林风眠的《农妇》、关良的《钟馗嫁妹》、谢之光的《读毛选》三件作品即进入不悦目者视线,三件作品也竖立了这一展厅“现实主义”的基调。据主理方挑供的原料介绍幸运快3官网,谢之光、林风眠、关良都是1956年上海中国画院筹建时聘任的第一批画师。他们尽管有着各不相通的艺术创作面貌与风格,却又都不约而同在新中国成立之后踊跃挑首画笔,诚信描绘现实生活,为谁人火红年代留下珍异的美术珍档。这些作品很多年轻不悦目多还不大熟识,但行家都能从中读出为人民而创作的真义,都能感觉到他们对社会主义新中国的诚恳心情。

林风眠  《农妇》

关良 《钟馗嫁妹》

谢之光 《读毛选》

谢之光艺术创作的一大高峰,一方面在于其上世纪五六十年代外现社会主义当代化建设、做事人民生活生产的一大批现实题材作品。也在于他晚年的愉快笔墨。在此次展览中,《万吨水压机》用传统笔墨外现重大复杂的金属组织、机器设备厂房组织、工人操作,令人大开眼界。另一幅极富气势的《船厂新貌》,则是谢之光与程十发、厉国基等画师配相符的,也逆映出画院现实题材整体创作的传统。

谢之光 《万吨水压机》

谢之光、程十发、厉国基等配相符  《船厂新貌》

20世纪50年代首,林风眠也最先创作以人物组群为主体的现实生活题材绘画,此次展出的《渔妇》《农妇》《乡下幼学》《菜农》《读书声》都是例证。虽是现实题材,画家的艺术风格照样在画中清亮可见,粘稠色彩、粘稠墨线,以及抒情性东方情调。“议决他创造的艺术世界,吾们感受到诚信、驯良和力量,看到一个本分、执着、顽强、天真的灵魂。还能够体验到一个20世纪中国知识分子的清新的心灵历程,一栽在纷纭变幻的境况中坚守着的对优雅人生的神去,一场将民族心思认识与西方雅致融相符首来以使自身迈向当代的漫长的精神跋涉。”郎绍君此前评价道。

林风眠  《乡下幼学》

林风眠  《菜农》

以戏剧题材卓然自主的关良,其现实题材是比较稀奇的。但他以戏弯人物借古论今,也可视为另一栽现实通知,例如他在“文革”后多作《除妖图》,不悦目者莫不拍手称快。此次展览中有一幅他画的《阿尔巴尼亚舞蹈图》,外现了那时来华访问的歌舞外演。构图组织、外现技法颇似他标志性的戏画,人物衣饰却传神地外明这是五位来自异域的舞者。

关良 《阿尔巴尼亚舞蹈图》

纷歧样的笔墨风华,相通的愉快精神

二楼展厅展出作品以表现三位画师的艺术探索为主。谢之光、林风眠、关良三位画师经历和艺术道路迥异,但都在艺术的创新求变上收获不凡,为中国画的当代化拓进作出了重大贡献。谢之光的艺术探索路径是将传统国画中的愉快精神突岀放大,推向极致。他这一生的艺术风格无论题材照样风格,都跨度极大,由此见出的是一以贯之又收放自在的创新精神。谢之光在艺术生涯早期,是以年画月份牌着名。新中国成立后,他画社会新风、时代新象,以从风花雪月到现实题材的转折,引发技法与理念的一系列变化,同样很有影响。晚年凝神于愉快性水墨画,上溯朱耷、石涛,亦吸收吴昌硕、齐白石,笔法或工整凝重,或脱略夸张,大胆冲破作画通例,未必还喜用棉团、纸团、布团、手指作画。

谢稚柳曾对谢之光的艺术生涯评价道:“之光画师初以仕女擅场,入妙品。识者评其所长,不在工致妩媚,而在于淡雅婉约,看之有幽娴贞静之态,无脂粉松软之习,于是为贵耳。中年以后,摒去香艳,溢为山水,花鸟。每画,则放挺直扫,无所傍伪,如风雨骤至,颠倒淋漓,说乐之间,若山,若水,若花,若叶分布而岀,稀奇诡谲,战无不胜,已入于逸品矣,噫!王洽泼墨,孤情独去,李灵落托,百念俱摧。”从此次展出的《案头闲趣》《黄菊》《故居》等作品中隐约可见出谢之光笔下的作品多了一份独处的诗意。但从《打谷场上》《白衣红心》《拆旧轨铺新路》等作品中照样可见出,画师在进走自吾笔墨的追寻和探索的同时并未摒舍对现实的关怀。

谢之光 《案头闲趣》

谢之光 《故居》

谢之光  《白衣红心》

谢之光 《拆旧轨铺新路》

打通东西方绘画,将绘画之前的定语去除,是林风眠在艺术实践上的尝试。与其说林风眠是对东西方艺术的理解与融相符做出终生探索,不如说他曾经挑岀的“绘画的内心是绘画”更能表现其艺术境界,20世纪20年代,林风眠在法国留学期间,他的先生鼓励他到中国艺术传统中去发掘宝藏。从此,林风眠更为关注中国本身的传统,而他对西方艺术也扩展了视野,突破详细写实的限制,更为关注西方印象派以后的当代艺术——它们共同构成他创作的主要参照系。在1952年1月5日给友人潘其鎏的信中,林风眠挑到敦煌壁画时说:“你未必见到敦煌石室的壁画,那是东方最好的美术品,很多欧洲大画家理想中所探索而异国得到的东西,高更,就是最清晰的例子,吾探索这东西好久了,看首来很浅易,但是画首来真不容易,两线之间的平涂,中间色的度数,几乎是人手不克画出来的。”此次展出的《飞天》《舞蹈》是林风眠创作于20世纪50年代的作品,从中能够看出,艺术家对传统敦煌壁画的学习和探索。只不过,林风眠更多是将敦煌壁画看作创作当代艺术的一个“方法来源”,以“从民族方法中寻求一条出路”。

林风眠  《飞天》

林风眠  《舞蹈》

林风眠的绘画绝大无数采用的都是方构图,此次展出作品,包括《瓶菊》《瓶花·梨》《黄花》《器皿》《鸡冠花》《一束花》《农家》《山林》等均为方构图。这栽构图推翻了传统国画非立即横的构图程式从而获得肯定的当代感。林风眠曾说:“采用方构图是出自宋画。”这栽稀奇的选择,与他决意要和以卷轴为主流的传统规范习气拉开距离的认识相关。这栽稀奇的构图手段,因长宽比例相通,无论垂直轴、程度轴照样对角线上的力,都是均衡的,具有静态特征。同时,在这稀奇的构图空间内,正正当林风眠进走他喜欢好的特写式描绘:方法简洁,单纯清明,中间特出,不做缓慢推进的叙事和铺陈,从而能够凝神于意象的营造,凝神于装饰性造型和色彩的当代感。

林风眠 《瓶菊》

林风眠 《瓶花·梨》

林风眠  《器皿》

关良所走的艺术道路,则可谓介于谢之光与林风眠之间,他是将“笔墨”从文人画规范中自在出来,迈向更添汜博的点、线面“有意味的方法”。关良从前留学日本,深受西方当代派艺术影响,他的艺术是从西方、东洋以及中国传统绘画中幻化而来的。自上世纪40年代首,关良的戏弯画最先别具匠心。刘海粟认为“他的人物、风景,岂论国画、油画,气韵生动,全是中国气派,传导的是中国人的感情有趣,举重若轻;篇幅虽幼,内容伟大,镇静易容。吾把它们都看做中国画,中国人画的画。他画的是行为中的人,有思维感情,彼此呼答。少到一个角色,也有一台人气,半点不空,填满了活气,或叫戏的气流。连个武走(打手)龙套全进了戏,与主角交流。不拘泥,不生造,怎么画都耐看,有回味。”赏识之余,刘海粟还与关良有过配相符,这样次展出的《西游记之一》。

关良、刘海粟  《西游记之一》

极简传神是关良作品的一大特色,这样次展出的《太白醉写蛮书》《孙悟空三打白骨精》《西游记之二》《李逵三打祝家庄》《李逵当官》《石秀智杀裴如海》《迎春舞》《三岔口》等作品,在咫尺方寸间,仅仅议决身段、手势、腰腿等简练的几笔阔大笔触,就把人物动态刻画得有声有色。这栽以最概括的手段外现,绝不拘泥于细节的描摹,得好于关良对中国画笔墨内在精神的深切理解和把握。对于关良的戏弯人物,齐白石曾毫不遮盖的外达了本身的赏识和喜欢好。郭沫若则进一步评价道:“(关良)挹取画材,虽在艰难清贫生活中,不忘他是一个中国时代画人所答有的使命,他的心情,正如他的水墨戏图《打鼓骂曹》相通的慷慨但又如嘉陵江中激流奔放,从他的作品中,能够见他的人格高,画格更高,他的作品足够了人生感,估定历史价值,绝不是‘帮闲’‘消遣’所能周围的。”

关良 《太白醉写蛮书》

关良 《西游记之二》

关良  《李逵三打祝家庄》

关良 《石秀智杀裴如海》

关良 《三岔口》

上海中国画院院长陈翔在批准釆访时说,“今天吾们回看这三位海派艺术行家的作品,不消仅盯着他们的笔墨、图式,而更答看到他们探索传统国画当代化的倾向与思路。这些实践的能够性,能给今天的艺术创作带来颇多启示。”

展览现场

据悉,此次展览时间为2020年6月12日-2020年7月12日。展览须预约方可参不悦目,不悦目多预约参不悦目可挑前1天议决上海中国画院微信公多号预约参不悦目,每个预约订单只能预约 1人,暂不批准整体预约参不悦目。(本文来自澎湃音信,更多原创资讯请下载“澎湃音信”APP)

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